De asemenea, este necesar să existe anumite cunoștințe despre teoria muzicii. Este premisa transcrierii (muzicii) . Un muzician care nu știe nimic despre teoria muzicii este doar la un nivel intermediar!
Tutorial pentru teoria muzicii
(1) Sunetul este generat datorită vibrației obiectului.
Există multe sunete care pot fi resimțite în lumea naturală pentru auzul nostru uman, dar nu toate sunetele pot fi folosite ca materiale pentru muzică. Sunetele folosite în muzică sunt alese special de oameni în viața lor pe termen lung pentru a-și exprima propria viață sau gânduri și sentimente. Aceste tonuri formează un sistem fix pentru exprimarea gândurilor muzicale și formarea imaginilor muzicale.
Sunetul are patru caracteristici principale: înaltă și joasă, puternică și slabă, lungă și scurtă și timbră.
Nivelul sunetului este determinat de numărul de ori (frecvența) obiectului la un moment dat. Numărul de vibrații este ridicat, sunetul este ridicat; numărul de vibrații este mic, iar sunetul este scăzut. Lungimea sunetului este determinată de diferența de durată a sunetului. Durata sunetului este lungă și sunetul este lung; durata sunetului este scurtă și sunetul este scurt. Rezistența sunetului este determinată de amplitudinea (amplitudinea vibrației sunetului). Amplitudinea este mare și sunetul este puternic; amplitudinea este mică și sunetul este slab. Tonul este diferit în funcție de natura, forma și tonul corpului sonor. Cele patru proprietăți ale sunetului de mai sus sunt foarte importante în performanța muzicală, însă înălțimea și lungimea sunetului au cea mai semnificativă semnificație.
Incearca piesa "Marele China" ca un exemplu. Indiferent dacă utilizați voce pentru a cânta sau a folosi instrumente muzicale pentru a juca, a canta sau a cânta cu voce tare, indiferent de melodia pe care o utilizați pentru a cânta sau a juca, deși puterea și tonul sunetului Au existat schimbări, dar este ușor să recunoașteți acest lucru melodie. Cu toate acestea, în cazul în care culoarea sau ora cântecului este schimbată, imaginea muzicală va fi grav afectată imediat. Prin urmare, cel mai important lucru pentru o melodie este valoarea pitch-ului și a timpului.
Datorită regulilor și neregulilor stării de vibrație a sunetului, sunetul este împărțit în două categorii: ton și zgomot. Muzica este folosită în principal în muzică, dar zgomotul este, de asemenea, o parte indispensabilă a performanțelor muzicale. Sunetul unui tambur este un fel de zgomot, dar este un zgomot obișnuit.
(2) Suma sunetelor cu pitch fix, utilizată în muzică, se numește sistemul de tonuri.
Sunetele din sistemul de tonuri sunt aranjate în ordine ascendentă sau descendentă, numită coloana sonoră. Sunetele din sistemul de tonuri sunt numite niveluri de sunet. Nivelul sonor are două niveluri de bază și un nivel de sunet variabil.
În sistemul de tonuri, șapte niveluri de sunet cu nume independente sunt numite niveluri de sunet de bază. Numele nivelului de bază este marcat atât de litere, cât și de versuri. Pentru detalii, consultați diagrama de la pagina 7 a acestei cărți.
Două sunete adiacente cu același nume sunt numite octave. Sunetul care este ridicat sau coborât la nivelul de bază este numit nivelul diferit. Ridicați pasul de bază la un semilon cu "L" sau ""; coborâți semitonul cu "jos" sau "" pentru a indica; ridica tonul complet cu "re-emerge" sau "x" pentru a indica; reduceți tonul complet cu "reduce" "sau" "pentru a indica; restaurarea este indicată prin" ".
(3) Intervalul include intervalul total și intervalul individual, intervalul vocal și instrumental.
Zona sonoră face parte din întregul câmp de sunet și are trei tipuri: înalte, mijlocii și cu rază mică de acțiune.
Divizarea regiunilor de sunet ale diferitelor voci este adesea inconsistentă. De exemplu, zona înalte basul este zona basului alto. Sunetele caracteristice ale fiecărei zone joacă un rol major în realizarea muzicii. Zona înaltă, în general, are caracteristici clare și clare, în timp ce zona cu rază mică de acțiune oferă adesea un sentiment gros și voluminos.
(4) În muzică, un sunet izolat sau o coardă izolată nu poate modela imaginea muzicii, dar sunete multiple care nu au nimic de-a face cu ele sunt greu de exprimat și gândurile muzicale.
Sunetele folosite în muzică sunt întotdeauna legate într-o anumită relație. Multe sunete (în general nu mai mult de șapte) care sunt legate între ele în funcție de o anumită relație formează un sistem și sunt centrate pe un sunet (sunetul principal). Acest sistem este numit ton.
Tonurile din ton sunt aranjate în ordine înaltă și joasă (în amonte sau în jos), iar principalele tonuri principale sunt numite scale.
În sistemul de tonuri, un sunet care acționează ca un stâlp și oferă un sentiment de stabilitate este numit un sunet stabil. Sunetul care dă oamenilor un sentiment de instabilitate se numește sunet instabil. Sunetele instabile au proprietatea de a proceda la un sunet stabil, iar această caracteristică se numește tendință. Un instabil se bazează pe tendința sa de stabilizare a sunetului, care se numește soluție. Stabilitatea și instabilitatea sunetului sunt relative, nu absolut. Un anumit ton (sau coardă) este stabil într-un sistem de mod și poate fi instabil în alt sistem de moduri. Chiar și în același mod, unele tonuri stabile pot fi temporar într-o stare instabilă din cauza diferenței de procesare a armoniei.
(5) Modul principal este un mod format din șapte tonuri, în care tonurile stabile devin o coardă majoră.
Tonurile minore sunt, de asemenea, compuse din șapte tonuri, în care tonurile stabile devin o triadă minoră.
Tonul major și nota 3 de mai sus sunt trei majore, deoarece acest interval descrie cel mai bine culoarea tonului mare. Caracterul tonal minor și tonurile treia deasupra lui sunt ușor al treilea, deoarece acest interval descrie cel mai bine culoarea minoră. În sistemul de ajustare a mărimii, clasele I, II și III sunt utilizate pentru stabilizare. Nivelurile de stabilitate ale celor trei niveluri de sunet stabile sunt diferite, primul nivel este cel mai stabil, iar al treilea și al cincilea sunt mai puțin stabile.
Cele trei tonuri stabile și stabilitatea lor pot fi exprimate numai atunci când sunt combinate cu acordurile principale. Dacă se folosesc și alte acorduri nesănătoase, nu există stabilitate.
Nivelurile II, IV, VI și VII sunt nivele sonore instabile și, în condiții adecvate, prezintă o tendință de stabilizare a sunetului într-o relație de gradul doi.
(6) Relația dintre cele două nivele de pitch pe pitch este numită interval.
Cele două tonuri jucate succesiv formează un interval de melodie. Cele două tonuri au fost redate simultan și traseul sonor. Intervalele de melodie trebuie să fie eșalonate la scriere și trebuie să fie aliniate în sus și în jos atunci când scrieți. În acest interval, sunetul de mai jos se numește sunetul rădăcină, iar sunetul de mai sus se numește sunetul coroanei.
Intervalul melodiei este împărțit în trei tipuri: în sus, în jos și paralel, în funcție de direcția în care este realizată. Rădăcina și coroana intervalului sunt inversate, denumite intervalul de schimbare.
Transpunerea intervalului poate fi efectuată într-o oktvă sau mai mult de opt grade. Rădăcina sau coroana pot fi mutate atunci când intervalul este indexat sau rădăcina și coroana pot fi mutate împreună.
Există următoarele reguli la transpunerea:
1. Toate intervalele sunt împărțite în două grupuri, care pot fi inversate unele de altele.
2. Suma intervalelor care pot fi inversate este 9. Prin urmare, dacă vrem să știm că un anumit interval este convertit în câteva intervale, putem scădea numărul intervalului inițial de la 9, de exemplu: șapte grade ( 7) după index (9 - 7 = 2) în două grade, și așa mai departe.
Cu excepția intervalelor pure, alte intervale devin intervalele opuse după rotirea acestora:
După ce intervalul pur este transpus, devine un interval pur, iar după ce intervalul mare este transpus, devine un interval mic. După ce intervalul mic este transpus, devine un interval mare. După ce transpunerea este convertită, ea devine o procedură de reducere, dar după creșterea octavei, nu este redusă cu un grad, ci cu octava. După transpunerea transpunerii, devine intervalul de accent, iar după înmulțirea intervalului devine intervalul de scădere dublă, iar după ce sub-schimbarea este convertită, devine intervalul de multiplicare.
(7) Conform impresiei produse de procesul sonor și de procesul sonor, intervalele pot fi împărțite în două categorii: concord și dizarmonie.
Sunetul care sună dulce și se amestecă se numește Concord. Intervalele Concord pot fi împărțite în trei tipuri:
1. Intervalul de armonie extrem de complet este cel pur, care este complet unificat și aproape perfect.
2. Intervalul total de consonanță este cel de-al cincilea și pur patru grade ale sunetului.
3. Intervalul de inconsonare incompletă nu este dimensiunea celor trei dimensiuni și mărimea celor șase grade.
Caracteristica unui interval de consonanță foarte complet și a unui interval complet consonant este că sunetul este puțin gol, iar sunetul fără un interval total de consonanță este mai plin.
Sunetele care sunt mai aspre și mai puțin integrate se numesc intervale necoordonate. Dimensiunea gradului doi, mărimea gradului șapte și toate intervalele de adăugare și scădere (inclusiv creșterea a patru, minus cinci intervale) multiplicare, reducerea dublă a intervalului aparțin acestei categorii.
(8) Compoziția coardelor
A, trei coarde: Un coardă care este suprapusă de trei tonuri într-o relație de trei grade numită triadă.
Principalele tipuri de triade sunt:
(1) Acorduri junior: Rădăcina la al treilea este o treime majoră, al treilea la al cincilea este o treime mică, iar rădăcina la a cincea este o cincime pură.
Cinci-ton ... 5 1 treia mică
Trei ... 3 6
Rădăcină sunet ... 1 4 majore treia
(2) Coarda minoră: rădăcina la a treia este o treime mică, al treilea la al cincilea este o treime majoră, iar rădăcina la a cincea este o cincime pură.
Cinci tonuri ... 6 7 3 sau sau al treilea major
Trei tonuri ... 4 5 1 treilea mic
Rădăcină ... 2 3 6
Tipurile care sunt mai puțin utilizate sunt:
(2) Adăugarea a trei coarde: rădăcina la a treia și a treia la a cincea sunt toate treimi importante, iar rădăcina la a cincea este de cinci grade.
Cinci-ton ... # 5 # 1 treia majoră (5/4)
Trei ... 3 6
Rădăcină sunet ... 1 4 majore treia
(3) minus trei coarde: rădăcina la a treia și a treia la a cincea sunt toate treimi mici, iar rădăcina la a cincea este minus 5 grade.
Cinci tone ... 4 treimi mici
Trei sunete ... 2
Sunet de rădăcină ... 7 treimi mici
Atât mărimea, cât și coarda sunt coarde concordate, deoarece intervalele implicate sunt intervalele de consonanță (treia mare, cea de-a treia mică, puritatea de cinci grade). Adăugarea sau scăderea celor trei coarde este o coardă non-coincidență, deoarece cele cinci grade și cele cinci grade sunt intervale necoordonate. Coarda triplă are o caracteristică a expansiunii exterioare, iar coarda redusă are o caracteristică a contracției interioare. În triada, nota inferioară este numită notă de rădăcină sau prima notă reprezentată de numărul 1; nota medie se numește a treia notă, reprezentată de numărul 3; nota superioară este numită nota a cincea, reprezentată de numărul 5.
B, a șaptea coardă: Un coardă care este suprapusă de patru tonuri într-o relație de trei grade. Se numește a șaptea coardă. Cele trei tonuri de sub coarda a șaptea sunt la fel ca cele din triada, numite rădăcină, a treia și a cincea. Cel de-al patrulea sunet este numit al șaptelea sunet, deoarece este la șapte grade distanță de rădăcină. Acesta este reprezentat de numărul 7. Numele celui de-al șaptelea coardă este de asemenea derivat din acest șapte grad.
Toate cele șase corzi sunt acorduri necoordonate, deoarece conțin un interval de șapte grade care este necoordonat. Șapte acorduri pot fi împărțite în mai multe forme de coardă de natură diferită:
a treia coardă este mărită cu șapte grade - numită "șapte coarde mari", cum ar fi: C, șapte, F, șapte.
Șapte sunete ... 7 treia majoră
Cinci sunete ... 5 1
Trei ... 3 treimi mici
Rădăcină sunet ... 1 4 majore treia
b. Micile trei chorduri plus cele șapte grade mici sunt numite "mici șapte coarde", cum ar fi: Dm7, Em7.
Șapte sunete ... 1 2 5
Cinci tonuri ... 6 7 3 gradul 3 minor sau sau> gradul III major
Trei ... 4 5 1
Sunet de rădăcină ... 2 3 6 treilea mic
c, coardă junior plus un mic șapte de grade numit "mare trei mici șapte coardă", (de asemenea, cunoscut sub numele de "mărime șapte corzi" sau șapte coarde), cum ar fi: C7, D7, G7.
Șapte sunete ... 4 2
Cinci-ton ... 2 7 gradul III de grad mic sau> gradul III major
Trei tonuri ... 7 5
Sunet de rădăcină ... 5 3 treia mică
d, minus trei corzi, plus un mic șapte grad, unul numit "trei mici șapte coarde", (cunoscut și sub numele de "jumătate minus șapte coarde")
Sunete ... 6> Trei grade
Cinci sunete ... 4
Trei tonuri ... 2 treimi mici
e, minus trei acorduri plus sau minus șapte grade, a spus "minus șapte coarde":
Șapte sunete ... 4> mici
Cinci sunete ... 2
Trei ... trei treimi
Sunet de rădăcină ...> mic treilea
În plus față de cele cinci șuruburi utilizate în mod obișnuit, menționate mai sus, există multe alte tipuri de coarde a șaptea, cum ar fi creșterea coardei a șaptea, coarda a șaptea mare și altele asemenea.
Corzi suspendate (de obicei, cu 4 grade de agățare): Ridicați cele trei tonuri ale celor trei coarde cu o semilună sau un ton complet, făcându-l la 4 grade față de rădăcină. Astfel, formând o coardă suspendată. Cum ar fi: Dsus4
Nouă coarde:
O coardă care este suprapusă pe un interval de trei grade cu cinci tonuri. Așezați două treimi deasupra celei de-a treia coarde. Această rădăcină are o distanță de nouă grade, deci se numește nouă coardă. În general, există doar o coardă, care este o nouă coardă.
Nouă sunete ... 6
Șapte sunete ... 4
Cinci sunete ... 2
Trei-ton ... 7
Sunet de rădăcină ... 5
Editați de înălțime Instrument muzical Co, ltd Departamentul de știri